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En este corto fragmento de La Ciénaga de Lucrecia Martel pude atestiguar muchas de las cosas descriptas en el texto de Haro. Como el sonido ayudaba a dimensionar los espacios y las distancias entre la ubicación de un personaje y el otro. Como los ruidos a lo lejos podían aportar profundidad a la escena, las conversaciones a lo lejos, ruidos fuera de escena, que llegaban al cuarto en el que la cámara nos permitía observar y así te ayudaban a situarte en la casa.

Se superponen unos sobre otros pero eventualmente logramos identificar su fuente de origen en la próxima escena, Haro lo definiría como, sonido fuera de campo.
A través de un sonido fuera de campo nos traslada a otra escena. Lo visual sigue a lo auditivos como si a través de un sonido va creando la trama de lo visual a seguir. A través del ruido guía a la historia, cómo lo determina Haro bajo el subtítulo, "El sonido y su relación con el espacio", "plantean cuestiones de circulación y respuesta acústica, otras que indagan...la idea de entorno. Las relaciones entre arquitectura y sonido pueden exceder lo estrictamente funcional para alcanzar dimensiones poéticas". Martel a partir del sonido crea un hilo de narración un sonido la lleva a otra escena, a lo lejos se escucha un disparo este crea dimensión de escena y te lleva a la situación que lo crea. Ruido que se escucha fuera de campo es un ruido que se explica en la escena siguiente mediante lo visual, como si fuese un avance de lo que sucederá luego. Así es que creo que lo visual y lo auditivo se relacionan en esta pieza cinematográfica.

A esta obra de Tinguely podemos relacionarla con lo dicho por Haro bajo el subtitulo, "El sonido y su relación con la escultura", porque se puede observar una escultura creadora de sonido, salas enteras con diferentes esculturas en movimiento creando una composición sonora, cada una hace su propio ruido, ruidos mecánicos de sus propios engranajes girando, funcionando, una escultura en movimiento, cada una de las tuercas/ruedas que están en ella forman parte de la melodía de la escultura. Estos ruidos mecánicos en cada obra individual tan solo forman parte de esta, pero en conjunto, al poner varias obras en la misma sala logran una obra sonora propia, la union del ruido de cada escultura en particular con la otra forman su propia sinfonía de ruidos dispares y constantes, completamente inarmonicos. Sin embargo formaban un conjunto que hacia perfecto sentido, un ruido que provenía de la escultura que observábamos, la escultura que analizábamos y que a simple viste te hace cuestionar que ruidos provoca?

Esta instalación en Atlanta cuenta con 6 esculturas interactivas que manipulan el sonido, dependiendo de dónde estes parado o hablando o escuchando, el sonido que recibas. También creo se relaciona con lo que menciona Haro sobre "El sonido y su relación con la escultura".
Utilizando caños y trompetas el sonido acústico viaja de un lado al otro por medio de vibraciones, a partir de voces de un extremo o tan solo el sonido del viento. Así el objeto produce o transforma el sonido por medio del objeto en sí. Una escultura que crea un ruido propio, es su propio sistema de reproducción de audio.
Cualquiera que pase por el museo podía producir su ruido único.