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¿Es posible diferenciar planos sonoros?, lo que sería una idea de figura y fondo?

Sí, me parece que hay planos sonoros bastante claros. En la idea de figura fondo, creo que la figura sería el sonido del viento y forman parte del fondo la ciudad, los niños, el trafico, los pájaros, etc.

¿Podemos identificar alguna estructura o forma “eje” dentro del fragmento grabado?
En tal caso, ¿es una estructura ya dada o está siendo así comprendida como tal por
nosotros?

No creo que haya una estructura dada de por si, pero si tuviera que encontrar (construir) una diria que se da en la tonalidad constante del viento y se rompe con la irregularidad del ruido de fondo.

¿Percibimos una correspondencia entre el sonido que escuchamos y su fuente de origen? Sí, no ¿Por qué?

Si, creo poder identificar el origen de los ruidos prominentes que se escuchan en la grabación, son todos mayormente cotidianos. Sonidos desde un balcón en la ciudad, muchos ruidos ya incorporados y asociados.

-¿Qué factor fundamental entra en juego en el hecho de hacer un registro abierto?

Entre los factores fundamentales al momento de hacer un registro abierto creo que está el tiempo donde elijas hacerlo. En mi registro abierto grabe desde el balcón un lunes en horario escolar y se pueden escuchar a los chicos del colegio en el patio hablando, gritando, riendo. Si hubiera grabado en el mismo lugar a la misma hora un sábado eso no hubiera aparecido. Así que con los registros abiertos, creo que el factor fundamental que mas hay que tener en cuenta es el azar, las eventualidades y las particularidades de ese minuto que no se van a volver a repetir aunque estes en el mismo lugar, a la misma hora un par de días después. Los ruidos que no se pueden recrear o necesariamente sepas que van a aparecer.

Filippo Tommaso Marinetti

En estos poemas se pueden observar perfectamente muchas de las cosas por las que se destaca el futurismo. La búsqueda de nuevas formas, la fusión entre lenguajes, letras y símbolos. La idea del futurismo de quebrar con lo establecido, romper con esa armonía del sonido y como en este caso que un poema no sea necesariamente melódico. Como dice Russolo, en el arte de los ruidos, "durante muchos siglos la vida se desarrollo en silencio...los ruidos mas fuertes...no eran ni intensos ni prolongados, ni variados" asique los introdujeron. Vino la musica dulce, pura, armoniosa y melódica. Hasta la aparición del sonido ruido, que no quería seguir esas reglas. Ahí entra el sonido futurista. Entra la idea de que todo sonido es musical si se escucha con esa intención. Acordes disonantes, sonidos inarmónicos, intensos, fuertes, prolongados o directamente constantes. Ruidos de la vida moderna, cotidianos y dispares. Marinetti fue uno de los grandes ejemplos de la poesía futurista, incluía distintos lenguajes para disrumpir la lectura del poema, agregaba símbolos, lineas talvez ilegibles, onomatopeyas que capturaban la atención del lector y se escuchaban con intensidad al momento de la lectura. Incluía diferentes tipografías o tamaños como para marcar los tiempos. Son poesías que ya visualmente se lograban escuchar de forma desordenada, alarmantes pero que sin embargo atraían sin falta.